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2006年
	北京青年周末 -- 2006 《一个隐藏在北京的纪录片“圣地”》◎文并摄/本报记者张卓　　隐藏在大山子艺术区中，专门放映纪录片和独立影片。　　放映的影片在中国很难淘到，或许它们压根没有出过DVD版。　　提供一个崭新的视角，提供一个有学术氛围的观影地，告诉你什么是真正的纪录片。自由讨论时间生活需要反思　　70分钟的放映时间不长，有些等待第二场（7：30）的客人开始闲逛。　　接一杯纯净水，坐在外面的“客厅”里一起交流。你会发现来这里的多是外国人，各个国家，不同国籍，房间里“噼里啪啦”充斥着英语。佳佳是一位来自意大利的女孩，从上海过来看朋友，知道艺术区有这么一个放映场所，兴奋不已地跑来凑热闹。“我喜欢看纪录片，在意大利就常看。”她笑着。虽然是第一次来看，但是她四处打招呼的样子像一个常客。刚刚那部影片就是她感兴趣的领域：政治题材。“我知道墨西哥的革命，非常想看。” 　　“来这里还是外国人比较多。”Cindy说，“大概是中国人不熟悉纪录片的方式。”这种不熟悉有时候让Cindy尴尬，比如来这里参观的人常常以为“纪录片就是导演背一个机器就开拍的片子”。或者“一听要买票立刻转身走了”。　　屋里继续热闹着，一群外国人的讨论让我们恍然觉得这是在国外的某处。而恰恰哈特艺术中心就在北京，一个本应该为我们存在的观影场所。这里的影片不是街边的盗版，甚至不可能买到光碟，都是哈特艺术中心的工作人员参加国际纪录片节，与国外的导演沟通，不遗余力地从国外带回中国的。　　再次踱到放映厅，看到散场后的氛围有些孤独：黑色的主基调，随意摆放的椅子，颇具学院氛围。忽然明白这里是要营造一种自由讨论的氛围，和纪录片的主旨一致：生活需要思索，需要质疑。监制人Cindy：　　纪录片就像一面镜子可以反射社会问题。反射着世界各国。作为这里的组织者，我希望纪录片能为中国观众提供一个新的视角，并带来一些新鲜的思想及经验给中国纪录片工作者。　　这将是中国所有电影的首要。
	中国衣装网 —— 2006年03月20日 “上海滩”2006春夏新款的发布会选在了798的哈特艺术沙龙，和周遭充满了中国当代艺术符号的环境相呼应。Joanne的上衣图案来自艺术家薛松的创作，密密麻麻的可乐瓶上印着唐宋的山水，瓶与瓶之间还夹杂着一些古代铜钱的图案，其中的含义不言自明——当代消费社会同古老民族文化的碰撞，这正是中国当代艺术家们正急于表达的、对于当下中国人生存状态的描述和讽喻。而对于“上海滩”来说，他们看中的是中国这一代的艺术家作品中反映出的一个进行时态的中国，以及中国当代艺术近两年在国际上引发的某种热潮和风尚。
2005年
	國際在线网 —— 2005-08-24 文化藝術推廣者曾鑫　　在中國有一些文化藝術推廣者，他們閱歷豐富、興趣廣泛，並且積極地推動著中國文化藝術的發展。在今天新聞節目的最後，我們就走近其中的一位藝術家——曾鑫。　　曾鑫是北京大山子藝術區裏哈特藝術沙龍的女主人，她把自己的沙龍定位為多種藝術交流的平臺，積極推廣獨立電影、實驗話劇、即興表演等藝術形式。曾鑫說，每天晚上，新鮮的想法和藝術形式都會在她的沙龍裏沸騰起來，舞臺和幕布已經是她現實生活中不能缺少的部分了。　　2002年，曾鑫到法國為中國的一個畫展做翻譯和聯絡的工作，在法國3個月的生活對她產生了很大的影響。曾鑫告訴記者，那時她住在朋友家，朋友晚上到郵局上班，白天就會帶著她去看話劇，參加詩歌朗誦會、即興表演等各種沙龍、聚會。那段時間，曾鑫參加了很多有趣的活動，這和她在國內的生活方式很不一樣。曾鑫覺得中國人應該擁有豐富的精神生活。她說：　　“他們（法國人）的生活方式給我的影響可能挺大的，它的藝術化的生活可能是中國人現在也在追求的一個東西。我也看了他們做的即興的表演、小的戲劇，我覺得這些東西是中國人需要的，但是沒有人引導或告訴他們從什麼渠道知道這些好玩的東西。” 　　回到北京以後，曾鑫便產生了建立文藝沙龍的想法，她要把各種新鮮的東西推薦給中國人和外國人，讓他們有地方、有機會分享對一首歌、一幅畫、一部電影的體會。　　2003年，曾鑫在北京非常有名的三里屯酒吧街建立了哈特藝術沙龍。哈特沙龍很快就變成一個藝術“活雜誌”。所謂“活雜誌”，就是沙龍活動五花八門、豐富多彩，吃穿住用行、視聽享受，無所不有。後來，曾鑫把沙龍搬進了北京東北部的大山子藝術區。大山子藝術區是一個集藝術中心、畫廊、藝術家工作室、設計公司、廣告公司、酒吧等於一體的藝術社區，吸引了諸多外國文化機構進駐其中。曾鑫說，這裡的文化氣息濃烈，便於她做更加系列化和規模化的活動。在這裡，她不僅大力推廣中國的獨立電影、實驗話劇、即興表演等新的藝術形式，還舉辦了很多更加專注于藝術本身的活動。　　曾鑫說，在她的沙龍裏，每個月至少會放兩到三部中國獨立導演拍攝的影片，她想讓更多的外國人了解中國獨立導演和他們的電影。目前，曾鑫與一百多位中國獨立電影人保持著良好的合作關係，她會把他們的最新作品拿到沙龍裏來放映。　　“外國觀眾，尤其像歐洲人他有一個習慣，一星期去電影院看兩到三場電影，他們有的人來到北京以後，他不會來北京看一部美國的大片，他也不會到中國來看一個主旋律的東西，他們也在找反映中國現狀的獨立放映的電影。” 　　曾鑫還為中國優秀獨立電影作品走向世界搭建了交流平臺。曾鑫目前與一些外國駐華使館文化處保持著密切聯繫，很多電影節組委會成員也會通過這些機構來曾鑫的沙龍裏找資源。曾鑫說：　　“中國的這些獨立的導演，除了極少的人，他們的狀況比較好，剩下的有很多人他還在為他片子的資金髮愁，在為它的發行發愁。我更想能把一些機會整合一下給他們，比如我能和一些國外的基金會、跟國外的電影節慢慢有一些聯繫，我更願意把這些機會能直接和每一個導演挂上鉤。同時我想把他們的好東西，讓更多的人能看見。” 　　除電影外，曾鑫還喜歡把各種藝術形式以一種獨特的方式共融在一起。比如爵士鼓、印度鼓、中國鼓可以放到一起同臺即興表演，比如吉他、水墨畫、舞蹈本來毫不關聯的藝術形式，卻因為她同樣的關心和好奇而相聚。曾鑫不諱言自己是個喜歡折騰的人。
	湘潭信息港新闻频道 -- 2005.8.3 “灰姑娘”上台说相声在京打工子弟也能看表演本报讯《灰姑娘》是格林童话中的经典故事。如今，一帮北京的戏剧人却把经典的童话人物搬上了成人话剧舞台，并且要让所有的童话人物在台上说相声。昨日，记者获悉，8月5日至7日，童话相声剧《灰姑娘》将在798艺术区哈特艺术沙龙上演。　　据悉，该剧是北京青年戏剧人陈一、高晓攀等为在京打工子弟小学精心准备的一部相声剧，与以往相声剧和舞台剧不同的是，该剧是首次充分利用相声的表演手法和语言，来-->-->
	新京报 --2005.8.3 残酷的《东宫西宫》　　是否曾经在酷热的仲夏夜晚，窝在一个四处充满人群的狭窄空间内看戏吗？是否曾经全身挥汗如雨，而内心世界却在经历一场凛冽冷酷的人性煎熬吗？是否曾经不忍剧中人的心灵撕裂与肉体折磨，却依然胸无旁骛地接纳一切舞台所给予的冲击吗？当此国内戏剧艺术已经不再纯正、舞台审美已经不再朴实、观众心灵已经不再真诚的时刻，七月下旬的某个夜晚，我在北京市798工厂的哈特艺术沙龙内，体验了一场“残酷戏剧”的精神洗礼。　　剧本是王小波笔下惟一的戏剧作品，导演冯家伟是一位名不见经传的法国年轻人，然而，《东宫西宫》在“二度创作”的艺术手段上，不仅将中西文化结合得天衣无缝，并且淋漓尽致地诠释了文本中的原始意图。
	新京报 --2005.7.25 《东宫西宫》挑战同性恋原定于6月在北京上演，因版权问题中途夭折的话剧《东宫西宫》，前日晚至24日在哈特艺术中心正式进行了首场公益演出。演出地点是只能容纳100人的小剧场，舞台布置相当简单，只有半道纱和一把高脚椅。“三枝橘”版《东宫西宫》剧组演员共三人，在没有旁白的情况下，足足进行了长达两个小时的对白与肢体动作的表演。该剧台词基本保持了王小波剧本的原貌，并大胆使用“水”、“火”等舞台剧难于使用的元素，呈现出同性恋“阿兰”和警察小史的“凌虐之爱”。由于话剧舞台上首次涉及同性恋题材，因此剧中有许多挑战尺度的表演，但大多数观众并没表现出很大的排斥心理。一些观众认为，作为艺术作品，导演将现实生活中存在的问题“残酷”地摆在观众面前让人深思。
	加拿大国际网站 -- 2005.4.26 加拿大《7 stories》盛迎北京观众加拿大驻华大使馆日前宣布，北京 NewSeed Theatre将从5月19日至21日在大山子798艺术区内的哈特艺术沙龙上演加拿大剧作家Morris Panych屡获大奖的《7 Stories》。《7 Stories》是一个加拿大喜剧作品，讲述了一位律师打算从7层高的楼上跳下、但却被一群陌生邻居阻挠的故事。该剧曾荣获Jessie Award的6个奖项，被加拿大广播公司 (CBC) 评选为“80年代最优秀剧目之一”。该剧的作者Morris Panych曾出演过五十多部戏剧，并在多部电视剧和电影中扮演角色。他导演了三十多部戏剧，由他创作的多个剧目业已在加拿大、英国和美国进行了制作。由Skott Taylor 创立的北京NewSeed Theatre是一家旨在集合世界各地不同作品的非赢利性社区剧院。本剧的收入将捐赠给2004年印度洋海啸受害者，并用于帮助贫困人群。
	中华网 -- 2005.4.16 《哈萨克音乐将进京大山子艺术节上演奏“流浪”——两国艺人同台献艺》　　本报讯（记者贾维）一台题为“流浪的哈萨克人”的音乐会将于五月一日和二日在798工厂的哈特艺术沙龙举行。作为“大山子艺术节”的一部分，它将在五一黄金周期间为北京的观众提供一次难得的欣赏哈萨克音乐的机会。　　参加演出的是来自瑞士的哈萨克族女歌手萨黛特·土尔库兹（SaadetTurkoez）和来自新疆的哈萨克族音乐家马木尔以及他的IZ乐队。
	博客中国 -- 2005.3.29 《消失的已消失剩下的在狂欢：哈特艺术沙龙——新地方更艺术》其实这里不是一个正统意义上的酒吧，更像是一个沙龙。这里定期举行一些活动，大多数和文化艺术有关，比如一些独立电影的放映，即兴诗歌，话剧，甚至有一些关于咖啡知识的讲座，香水知识的讲座等等。这里的装修也很有特色，精致又随和，适合一群人过来玩。老丹说，这里也经常有一些私人聚会举行，大家玩得开开心心的，他看着也高兴。去向：798工厂。如今哈特艺术沙龙已经在798重新开业，面积更大，并且宗旨不变。
2004年
	新京报 —— 2004-12-08 《消失的已消失剩下的在狂欢：哈特艺术沙龙—新地方更艺术》其实这里不是一个正统意义上的酒吧，更像是一个沙龙。这里定期举行一些活动，大多数和文化艺术有关，比如一些独立电影的放映，即兴诗歌，话剧，甚至有一些关于咖啡知识的讲座，香水知识的讲座等等。这里的装修也很有特色，精致又随和，适合一群人过来玩。老丹说，这里也经常有一些私人聚会举行，大家玩得开开心心的，他看着也高兴。去向：798工厂。如今哈特艺术沙龙已经在798重新开业，面积更大，并且宗旨不变，依旧是一个沙龙性质的酒吧。
	雅虎网站 -- 2004.11.29 《四个男人一台戏》京城首演法国经典话剧文：李未 11月27日，法国经典话剧《一日烦》在北京798艺术区上演，这是这部法国经典话剧首次与国内的观众见面，雅虎娱乐记者全程采访了这次演出。 ·话剧：陌生的经典《一日烦》是法国喜剧大师弗多创作的一部典型的法国式家庭喜剧，讲述了上世纪初一对青年夫妻婚后不和谐的生活，在一个雨夜，丈夫的晚归使“战火”又一次燃起，然而一个敲错门的男仆又为这对夫妻带来了新的矛盾。该剧在语言和动作上都带有强烈的音乐性，大胆、诙谐，具有很强的现实感。特别是该剧的舞台布景非常简约，舞台上只有一个床单和一个垃圾桶。《一日烦》所有人物矛盾和事件矛盾都是来自生活中的琐碎小事，如妻子埋怨丈夫太过慷慨，丈夫认为妻子不理解自己的艺术修养，仆人嫌工作时间过长等等。然而，经过演员们夸张的形体表演这些喜剧因素被放大，加上本地化的语言演绎观众更容易地了解了剧本所要表达的主题。 ·演员：执著的热爱这部话剧共有四个角色——一对夫妇，一个女仆和一个男仆，而扮演这四个角色的演员却是清一色的小伙子，男扮女装的角色安排本身就增加了喜剧效果，更难能可贵的是这四位演员都不是专业艺术院校毕业的，因为对话剧有着共同的爱好才走到一起。每次演出前他们都是早早来到现场自己动手摆道具、调灯光，演出结束后又是亲自收拾舞台，然后背起厚重的行囊匆匆追赶最末一班公共汽车。在简短的休息时间里，记者采访了扮演男主人的演员刘艺，他认为自己通过参加话剧演出学到了很多新东西，这部话剧只有一个多月的排练时间，所以非常辛苦，但是他和他的伙伴们在排练和演出中都很快乐。另外三个演员因为时间关系没能接受我们的采访，但却能够从他们表演的认证态度上看出他们对话剧表演的执著程度。 ·导演：浪漫的坚持这部话剧的导演是个法国年轻人，他给自己起了一个很中国化的名字冯家伟。记者本打算在开场前对他进行采访，他无奈的表示“演出后可以聊聊”。果然，在演出的过程里冯家伟一直忙前忙后，为了活跃观众的气氛他还亲自和一位演员表演了一段开场短剧。演出结束时冯家伟没有想别的导演那样上台和观众见面，一位熟悉他的朋友告诉记者“这是他的习惯”。冯家伟的中文相当流利，谈到中国话剧市场的时候他坦白的说：“大多数中国人还没有看话剧的习惯，而且在中国搞话剧挣不到钱。这部话剧即使每场有100个观众购票，我们也收不回成本。我们这样做的目的是让中国人了解话剧，了解法国的经典话剧。”在谈到演员表演的问题时这位法国青年表现得非常老到，他说：“我不会在别人面前评价我们的演员，他们都很努力。” 冯家伟还告诉记者，《一日烦》还要在北京其他地方演出，他们还打算进入大学校园和大学生交流。他自己有一个计划，要把在中国导演过的剧本整理成书，目的当然还是让更多的中国人了解法国话剧。 ·幕后：前卫的探索《一日烦》能在中国演出除了演员和导演的努力外，还有制作人和支持单位的功劳。《一日烦》的演出地点选则了在京城颇有名气的哈特艺术沙龙(http://www.hart.com.cn/)。哈特艺术沙龙座落在北京著名的798艺术区，这里经常举办一些艺术活动和系列沙龙。沙龙的负责人曾小姐告诉记者：“这次的演出也是中法艺术年系列交流活动之一，我们认为每个人都有追求艺术享受的权力，也许有些艺术形式我们还不了解，但是只要你能够亲身参加这些活动，你一定能体验到不同艺术形式带给人们的独特魅力。”
	《新京报》-- 2004年11月26日《今夜歌舞画“同奏一首歌”》本报记者孙丽南本版摄影 / 本报记者王贵彬　　时间：2004年11月的某一个夜晚人物：舞蹈演员、画家、美国实验乡村音乐人、客人。　　事件：三里屯南街的“哈特艺术沙龙”搬入了798工厂4号院的新宅。准备在12月4日演出《工业有机意识》的演员进行第二次排练，每次排练，台词和音符都不一样。　　在常规表演的簇拥下，人们开始尝试触摸小剧场里先锋戏剧的“先疯”魅力，不顾天气的晴转多云，不管夜色有多浓，当坐在798的“工厂”里舒服地观看舞蹈、吉他、书画一起在同一个主题下表演时，心弦突然被拨动，企图参与的愿望也在这一刻得到实现。这是一场永远都是即兴的表演，这是一台观众和演员可以互动的戏剧。　　每当夜晚来临的时候，当你走过路边或地铁里的广告牌，忽然发现早晨曾被你忽略的地铁灯箱、户外广告上登有那么多的演出信息时，头脑中闪现的第一句话就是“北京真好，能看这么多的演出”。从画展到摄影展，从话剧到歌舞剧，从海外大片到国产独立电影，从几百人的同台演出到一个人的表演，热爱艺术的人享受了各种艺术形式的魅力。　　于是，品尝了“汽车电影院”里的滋味，又从报纸杂志的边角信息栏里找到了“盒子咖啡馆”、“22film”、“猜火车”这些放映经典电影的固定场所。但是在这些场所中，绝大部分的人在扮演着观众的角色，并且纯粹的放映和演出已经让一部分人开始交头接耳、不断变换坐姿，甚至不等电影上打出“END”，观众的脚就已经迈到了门外。　　但是，当某一天坐在798的“工厂”里看舞蹈、吉他、书画一起在同一个主题下表演时，心弦却被再一次拨起，这是在“哈特艺术沙龙”里独特的表演形式，人们也愿意把时间消耗在这里。　　打破三里屯老“哈特”的面貌，新址上增添了一个舞台和观众席，使人们更能一目了然地知道这里的功能。三面黑幕，一面梯形看台，构成了这个生产艺术的“作坊”。　　每个月、每一周、每一个晚上，在这几十平方米的空间里，观众可以参与到演出中来，可以和台上的人“共舞”，更重要的是艺术上的排列组合为这里大添光彩，所谓的排列是各种不同艺术上的排列，就好像即将上演的《工业有机意识》一样，中外的交叉、舞蹈、书画和吉他的交叉，都在这个舞台里得以实现。错位是一种碰撞，新鲜是一种惊奇，带着尝试的精神，一起和艺术家碰撞出新的生活。　　■夜心情　　从保持开心到一直保持开心　　曾鑫：这是一个平台，我们愿意把这个平台提供给那些喜欢文化、艺术的非专业人士，我们一直觉得艺术和生活实际上联系得很紧密，就像我们最早开设这个艺术沙龙一样，实际上，我们是想让大家感觉到，艺术随时存在于你的生活里，而且不受任何约束，随时都可以触碰，我们的最低标准就是保持开心，最高标准就是一直保持开心，并让每个夜晚来这里的人都能感受到。　　像呆在家里一样看演出　　apple：我除了参与一些演出策划外，还负责日常的工作。有时候，我也会为客人制作一杯咖啡，当然，我还会拿起抹布擦椅子。这并不是说，我们一个人要做很多人的事情，只是把这些事情都当成自己的事儿，为的就是要让来到这里的客人有种轻松自然的感觉。尤其是晚上看节目，希望能够像在家里那样舒服自然。所以，座位随便坐，姿势怎么舒服怎么来，没有大剧场那些规矩。　　给我发言的机会　　Eva：我比较喜欢看话剧，以前总去人艺、北兵马司看戏，节目好是好，但是太拘谨了，我喜欢看完马上能够交流，后来听朋友说这里也能看剧，而且多数是一些比较新鲜的剧目，并且是在酒吧里，然后我就去找，现在才找到，感觉挺好的，比较符合我这种性子急总想发言的人。还有一点是它内容上的新颖，他们在艺术上的这种组合搭配，虽然不能说很好，但是却很有趣，至少有人愿意为这样的艺术作思考。　　第一幕撤掉舞台找回亲近　　和观众拉近距离的一个好方法就是走下舞台，甚至撤掉舞台。没有舞台的设计会让人轻松自在，没有舞台会让人找到一份还算新鲜的亲近感。来这里看戏的人都有这样一种感受：电影、戏剧、演出，这些内容的好和不好，观众可以直接把意见传达给制作人，因为，他们就坐在你的眼前，不用麦克风，她（他）也会听到你的声音。　　第二幕一个主题多重奏　　不同艺术的排列组合，在同一主题下共同演出，这是“哈特”走向实验道路的一步，就像正在排练的《工业有机意识》一样，一位是画家、画国画；一对是舞蹈演员，跳从国外传入的现代舞；一位是美国的乡村吉他手，弹自己创作的实验性乡村音乐，但他们却决定在同一个主题下进行即兴表演，使其之间发生某种联系。　　这位美国来的朋友这样说：“这样的演出方式，在美国和法国甚至是其他的国家是很普遍的，中国目前还很少，但是中国有很深的文化，这是让人骄傲的。” 　　第三幕演员表演+观众参与　　每月主题内容策划中都有一部分内容是留给观众的，他们希望观看者不仅仅只是观看，也能是其中的参与者。　　现在这里有了足够的空间，来满足观众表演和参与的欲望。　　但是有一点是“哈特”人一直坚守的，“决不把空间提供给‘混’在艺术里的人”，意思是说观众可以不懂艺术和文化，但是要足够地尊重它，并且愿意真诚地触碰它。
	光明报 —— 2004年11月《中法文化年戏剧演出法国当代戏剧‘一日烦’周末演出》记者：天蓝　　本报讯　11月26日、27日的19：30，作为今年中法文化年的交流活动之一，法国著名喜剧作家、导演费多的作品《一日烦》将在北京哈特艺术沙龙上演，由外籍导演——法国人冯家伟制作。　　据冯导演介绍，该片是一部典型的法国式家庭喜剧，讲述了上世纪初一对青年夫妻婚后不和谐的生活，在一个雨夜，丈夫的晚归使“战火”又一次燃起。据悉，该片在语言和动作上都带有强烈的音乐性，大胆、诙谐，具有很强的现实感。而该剧的舞台也非常简约，只有一个床单和一个垃圾桶。
	《周末画报》——2004年10月9日《三五成群看电影》当城市流行思考的时候，逃不开的是要寻找一个可以博得认同的氛围。从这个时候起，城市需要沙龙。淡雅中有凝重的台湾电影，热烈而富于哲思的西班牙电影，讲述“美与死”的日本电影，高度商业化背景下的美国和香港的艺术影片等等。这些电影的情节乍看之下匪夷所思，其艺术内涵也似曲高和寡，但亦能在讨论者的诠释中浮出海面。 “哈特”就是这么一个地方，记得不要在晚上19点之前到达，因为沙龙那时还没有开始。哈特沙龙的女主人曾鑫是个写手，而曾鑫的先生，是个画手，两个人都饱含着对文化和艺术的忠贞和执着。他们在法国参加过各式各样的沙龙：一群人聚在一起讨论一出话剧、一首诗、一部电影、一幅画……回国之后，哈特诞生了。除了艺术展览、艺术欣赏以外，哈特更为重要的功能就是一个举办沙龙的场所。来这里什么都可以聊，主题可以涉及到生活的方方面面。今天我们看电影，明天我们可以聊电影，后天我们可以接着看电影…… 在讨论之外，很容易又会被这里兼具前卫风格、浓浓东方气息的艺术感觉打动，哈特沙龙已成为一个符号，代表着内涵丰富、环境宽松、气氛活跃，兼具创作、学术、市场等多方位交流的艺术聚会。摘自《周末画报》（2004年10月9日第303期）
	《法制晚报》——2004年9月25日副刊《哈特艺术吧因共同爱好而存在》哈特艺术吧门脸不大，以绿色为主，LOGO上红黑相间的“Hart”显得格外醒目. 从去年3月份开始,哈特每周六晚上8点以放映新锐电影为主,比如国际记录片短片展等。女老板曾鑫对大老远赶来看影片的人特别感激。无论是中国人还是外国人都有一部分忠实的电影爱好者，来看片子的人八成是电影的铁杆迷。曾鑫说，有一次，在播放新锐电影时，活动厅里坐了数十人。几位观众会因不认同电影的表现形式而提前离开，但是下一次还会继续来。用他们的话说就是，喜欢到哈特看电影的感觉。酒吧的一层并不宽敞，墙壁上贴着巨大的电影海报和明星剧照，在楼梯角有一个咖啡袋缝制的壁挂，简约有致。通往二层的楼梯是那种仄仄的样式，在昏黄的灯光下让人不经意地挂记着是否是走在《小桔灯》里的小楼。二楼空间是简约的布置，棕黄色的藤椅配上中国红的坐垫，在暖色的咖啡区中流淌着倾诉趋向。：十一“后，酒吧要搬到酒仙桥798，哈特还会在新地址继续酒吧的放映活动，依旧会提前做策划，依旧会直接从导演手里拿片子，只是那里的环境更宽敞。
	迅图网 -- 2004-6-2 　　三里屯南街上一间隐藏的很好的酒吧，一不注意就走过了。没有刻意修饰的门面，只有一盏艺术广告灯牌告诉你这里就是“HART”。哈特艺术沙龙平时以各类文化活动为主，基本不接待散客（除非有客人自己撞进来，要求找个和自己家卧室一样安静的地方喝20块一瓶的啤酒）。一层错落的几张方桌简单而大方。顺着旋梯来到二楼，映入眼帘的是一面墙大小的屏幕，正播放着自拍的DV。靠窗似乎是半掩的包间，但坐进去就会发现其实刚才看见的只是墙壁所给的错觉。看起来就很舒服的藤编椅佩有红绸包裹的坐垫，坐在那里静静的看着滴泪的红烛，品着主人用心调制的鸡尾酒，仿佛一切都变得温和而惬意。那浓浓的文化气息实在让人流连忘返。目光穿过长方形的窗户，可以看到酒吧里隐约的人影，好象艺术的门槛，不不那么容易踏过，所以找一个不那么喧闹的夜晚，独自静坐这里，感受遥远了很久的感动。
2003年
	《北京青年报》——2003年12月26日今年六月份在三里屯南街新开的一家沙龙性质的酒吧。进门的空间很小，然而沿楼梯爬上二层你就会发现这里简直就是别有洞天。酒吧的每周六晚上八点都有电影放映，都是国人难得一见的好片子。男女主人也很好客，喜欢入戏之余，你还可以和他们一起探讨。
	《精品购物指南》选择５：哈特艺术沙龙同样是在南街，从主畅往南走一点儿，我们就能看到这个南街最清静的地方。哈特艺术沙龙平时以各类文化活动为主，基本不接待散客（除非有客人自己撞进来，要求找个和自己家卧室一样安静的地方喝２０块一瓶的啤酒）。但是平安夜这天将有所不同，他们请来了菲律宾的Ｒａｙｍｏｎｄ为大家助兴，此人１５年来周游列国，出版个人专辑，研究印度传统音乐，来到中国后在多家酒吧做驻场歌手，擅长蓝调、乡谣和６０年代经典老歌。平安夜这天的哈特艺术沙龙将是安静和怀旧的，而且人也不至于太多，喜静的同志可以考虑带朋友去那儿。
	《经济日报》——2003年11月21日《沟通的快乐与尴尬》舞影工作室：骆驼单腿蹲 / 文人，好像天生耐不住寂寞；人，好像总是想要找人述说。艺术呢，在很多时候更是一个急于获得认同的冲动。但是用艺术作品进行沟通是漫长而潜移默化的，于是我们在急功近利的欲望中选择了讲座。讲座或者说沙龙的确是比较功利的，他省略了几乎所有的过程，直奔主题而去，放弃了所有等待与猜想，直接面对问题的本身。我们是一群爱舞蹈的人，我们想让更多的人爱舞蹈，于是我们在很早以前就有了舞影讲场，企图用自身的热情支援大众的热情，企图用自己的理解帮助大众跨越专业局限的鸿沟而直接获得享受。尽管这样的做法有违“师法自然”的原则，但是在速度疯狂的今天，我们难免有自以为是的古道热肠，难免有越俎代庖的心急如焚，难免想要获得更多的认同，或者说企图利用沟通让自己变得强大。最早的时候，我们在恭王府的后花园起舞弄清影，那是中国艺术研究院舞蹈研究所的地方，象牙塔的环境也从某种程度上决定了我们讲场的内容更加偏重于专业圈，加上宣传力度的有限，使得这种沟通变成专业领域内某种意义上的清谈。随着艺术研究院的搬迁，雕栏玉砌的象牙塔被迫撤离，于是舞影讲场停顿了好长一段时间，直到某天，天空之城在初冬的午后溜达在三里屯的阳光里，偶然发现了“哈特艺术沙龙”，闲聊之下相谈甚欢，一拍即合，于是有了11月16日舞影讲场的重新开张。地处红尘深处的哈特艺术沙龙给予了我们更多亲近大众的欲望，于是在16日到来的人群中，舞影讲场第一次拥有了某些真正意义上的非专业爱好者，他们有公司的白领、有健身房的教练、有学生……。通过一架可以命名为“一夫当关”的楼梯，哈特艺术沙龙的二楼成为沟通的世界。16日我们由舞蹈研究所的刘春主讲现代舞，北京舞蹈学院的许锐作说明性讲解，空空舞蹈工作室的肖向荣做动作游戏以及动作实验，舞影工作室的张云帆负责现场摄像，而骆驼我则负责旁观守望，因为古训说旁观者“清”，我想我们需要“清”——清醒的“清”、清楚的“清”、清白的“清”。开始的时候由刘春播放了一组他自己制作的素材合集，向所有的人包括自己提出了一个问题：“什么是现代舞”、他列举了街头的秧歌、欧美的行为艺术、地铁站里的时尚街舞、太极拳、形体话剧等等。这可以说是目前一个尚无完全准确清晰的答案的问题，从某种意义上来说，他所列举的都是现代舞，而又都不是现代舞。提出这个问题的意义其实不在于答案而是在于通过这个问题，我们可以获得一种思想上的解放，那就是：“一切，都可以是舞蹈；谁，都可以跳舞！”这其实是我感觉现代舞对于现代中国最为有益的启示。接下来，刘春又播放了一段关于瑞士一些现代舞者在阿尔卑斯山中，在自然的环境中跳舞的片子。参加沙龙的人们开始相互讨论交流起来。然后是许锐作了一些问题的回答，然后是北京现代舞团的两个演员进行了现场即兴，然后是刘春邀请一名完全不会跳舞的参与者和他一起即兴舞蹈，然后是所有的人一起围坐在一起由肖向荣发动即兴编舞的游戏，二十多个人逐渐进入状态，半个小时以后，这群多半完全没有跳过舞的人集体创作了一个可以命名为《哈特春之祭》的现代舞作品。我因为有生病的借口一直在旁边，很多时候我还是被强烈的感动了，特别是看到那些羞涩拘谨的形体一点一点地放松，一点一点地兴奋起来，我的确是享受到了沟通的快乐与感动。因为在很多时候人们渴望沟通而又厌倦沟通，人与人是如此的相同，人与人，又是如此的不同。回到家打开电脑，在我们的bbs上我也意料之中地看到了关于这次活动的反面意见，使我在获得沟通的快乐的同时也再一次体会了沟通的尴尬。但是无论怎样沟通毕竟是一种积极的态度，这一次的舞影讲场，通过现代舞讲述了“一切，都可以是舞蹈；谁，都可以跳舞！”，至少我们把这个理念告诉了来参加的人，即便我们是如此的相同而又不同
	《经济日报》——2003年11月7日《沙龙其实很有意思》梁晓亮 / 文沙龙对于大说数人来说既神秘又高不可攀，对于小部分人来说是偶尔为之，其实沙龙根本就没有那么神秘，挑一个你感兴趣的主题沙龙试试吧：我万万没有想到，第一次去泡沙龙，就泡了6个小时，从下午3点一直到晚上9点，离开时还有些意犹未尽。从《精品购物指南》上看到了沙龙的广告，关于“咖啡文化·品尝顶级咖啡”的主题，我不算时咖啡的发烧友，但咖啡的情结还是有一些的。北京突然降温，风很大，可还是硬着头皮跑到了三里屯南酒吧街上的哈特艺术沙龙。这一点点的辛苦也被沙龙的主持人给化解了，他说：“大家都是特立独行的人，理由有三：一是大家今天喝到的是在超市里买不到的顶级咖啡，二是大家能够以沙龙的方式来交流咖啡文化，三是无论打车开车坐地铁，还是骑单车，跑这么远，大家都只是为了品尝一杯咖啡，精神可嘉！” 沙龙包容每一个人我想象不出玩沙龙的都是一些什么样的人。或许和泡酒吧的人不同吧，更有文化味？或许和钻象牙塔的人也不同吧，更活泛？总之，我的脑袋里乱糟糟的，没有一点脸谱化的意象，不知道这个下午要和我什么样的人“厮混”在一起。来到哈特沙龙后，落座观察。三三两两，大多结伴而来，也不乏如我一样行单影之的。沙龙的小伙子热情地给大家倒咖啡，刚煮出来的，香喷喷的苏门答腊曼得林咖啡。和我共享一张桌子的有三个女孩，一个是自己来的，做护士工作，另两个女孩是公司里做行政工作的，结伴而来。大家一碰头，就熟透了，好像久违的朋友。他们有的是通过报纸，有的是通过搜狐网站得知这里有个沙龙，其中一个女孩曾经参加过一些沙龙，比如那本红得发紫得《挪威森林》为主题得沙龙，去参加的都是村上春树的超级书迷，大家就会在一起探讨读后感，有很多火花迸发出来。聊着聊着，从那有点蹩脚的楼梯处冒出来一队人，说是一队人，不因庞大，而因齐全，一个老先生，一个大学生模样的女孩，还有一对青年夫妇，一问才知，老先生是那三个年轻人的爸爸，一家人来参加沙龙。上前搭茬儿，得知老人是从西安来，看望在北京工作的孩子，孩子们的业余生活很丰富，62岁的老人也要尝尝鲜：“我也看看，体会一下年轻人的时尚生活是怎样的。第一次来这种地方，感觉很健康。”还有一个很时髦的老先生，带着棒球帽，穿着一身运动装，只是默不做声，一点点呷着咖啡。后来从沙龙女主人曾鑫那里得知，老先生前几天曾给沙龙打过电话，问：“去沙龙的人都是年轻人吧，不过我很喜欢喝咖啡，您看我今年60岁了，合适去吗？”看来曾鑫还是把老人给劝来了。曾鑫对记者说：“我们这里是非常OPEN（开放）一个环境，只要对主题有兴趣，大家都可以来，过去我们搞的沙龙都是免费的，现在有一部分沙龙收费，主要是出于基本成本以及控制人数的考虑。” 这一次咖啡文化沙龙，一共来了32个人，大家玩的很开心，品尝了幽香的美味咖啡，速溶级咖啡饮用者学会了用机器喝咖啡豆磨制咖啡，在一起交流喝咖啡的心得和有趣的心情，大家素昧平生，却结了一段咖啡缘。沙龙是本活杂志哈特沙龙的主人曾鑫本人是个写手，而曾鑫的先生，是个画家，两个人都是对文化和艺术很执着的那种人，他们一起开了北京哈特哈特文化发展有限公司。出于对文化和艺术几乎虔诚的尊重，对文化和以此依托的经营都有一个基本的准则－坚持，绝对不会因为小利而降低了自己的格调和品位。怎么让艺术活起来？即使是小众的专好，是不是也能让它不那么曲高和寡？能不能给大家创造一个交流的空间，使艺术更加生鲜？“我们在法国那会儿，参加过好多沙龙。那里有大大小小，种类繁多的各种沙龙，为了一首诗，为了一部歌剧，为了一场电影，都会开个沙龙，大家一起来交流，有的时候是开在咖啡馆，酒吧等，有的时候开在公园的一块空场上，还有更私密的小群体，会把沙龙开在家里。一般会有极度热衷或者很在行的人为沙龙的领袖人物，以他们来聚拢一批对这个话题感兴趣的人。”曾鑫对记者说。沙龙就成了曾鑫要办的一个艺术“活杂志”。说是“活杂志”，一点都不夸张，历数哈特办过的沙龙，吃穿住用行，视听享受，五花八门。《山水清音－中国历代山水画鉴赏》，《户外任我行－进山前的准备》等“户外任我行系列”，《DVD碟友会－版本知识》等DVD系列，《给奶加咖啡的地方－西班牙葡萄牙观感》，《缤纷生活我做主》等家居系列，《欢乐无厘头－周星驰专题》，《香水文化与香水搭配》，还有好多自拍的DV电影作品赏析。“每次来的人都不确定，大部分维持在二十，三十人左右。有些另类的主题，人来的就会少一些，比如说香水那期，只来了十几个人。不过即使人少，但收获一点都不少。现在我们的沙龙开始慢慢有一点名气了，大家口耳相传，朋友带朋友。我们几乎每天都有沙龙活动，各种门类，登陆我们的网站www.hart.com.cn都可以了解到。”记者感觉到这个艺术沙龙的雪球在越滚越大。
	《精品购物指南》——2003年12月25日同样是在南街，从主畅往南走一点儿，我们就能看到这个南街最清净的地方。哈特艺术沙龙平时以各类文化活动为主，基本不接待散客（除非有客人自己撞进来，要求找个和自己家卧室一样安静的地方）。但是平安夜这天将有所不同，他们请来了菲律宾的Raymond为大家助兴，此人15年来周游列国，出版个人专辑，研究印度传统音乐，来到中国后在多家酒吧做驻唱歌手，擅长蓝调、乡谣和60年代经典老歌。平安夜这天的哈特艺术沙龙将是安静和怀旧的，而且人也不致太多，喜静的朋友可以考虑带朋友去那儿。
	《五月又闻咖啡香》 Cindy / 文 —2003年5月　　北京的四月正是满眼缤纷花香扑鼻的季节。装修的酒吧在一天天地变着样子，在每天快乐的忙碌中，似乎远离了外面的世界。有一天忽然感觉到街上的行人似乎都戴上了口罩，他们的神态不再怡然自得，脚步也变得匆匆；铺天盖地消毒水掩盖住了春天的味道。伴随着各种传闻我看到的是人们紧张恐惧的眼神，望着一下子清冷的街道，漫天飘舞的杨絮让我心烦意乱，闭上眼睛总是一片一片白色在行走，突然间仿佛一下懂得了为什么用白色来形容恐怖，我不禁在问：这个春天北京怎么了？　　酒吧装修好了，我们每天来享受只属于我们的那份宁静，关上门似乎又远离了外面的世界，远离了白色，远离了消毒水的味道。每天来的第一件事就是煮一杯咖啡，屋里静极了，听到的只是磨豆机的嗡嗡声，一粒粒咖啡豆逐渐变成了粉末，伴着阵阵的水蒸气咖啡的香味弥漫行走在整个屋中，在那一刻我总是在不自觉地深呼吸，不只是我的鼻子，而是身体中每一个细胞，我希望我的全身都能浸泡在咖啡的香气中，那时的我不再烦躁，不再紧张，看到的，想到的，闻到的只是阵阵咖啡香。　　既然我们改变不了外面的世界，起码我们可以为自己做点什么。　　星期一的晚上我们一边关心着当天的非典人数，一边还在犹豫第一期沙龙讲座是否应该在周五举行，那天竹凝也在，我们聊到很晚，尽量设想着事情发生的各种可能性。我认识的几个外国人从上周开始陆续回国了，这几天南街的老外也一天比一天少，外面静极了，街上也仿佛暗了下来。讨论到最后老丹说，讲座还是从这星期五开始，现在可能是黎明前最黑暗的那个时刻，我们一定要亮起来，也许我们做不了一个火把，但至少我们可以做亮起来的一个火苗，在这个特殊的时候，这一点点火苗能给人以希望，无论是来的人还是我们自己。回家后，我把最近的感受写了下来，完成了第一期沙龙的题目—五月又闻咖啡香。链接到我们的网页上后，第二天我发给了朋友。接下来是和李晓宇约时间谈有关讲座的细节问题，这期间他一直在忙，星期四的时候我终于在酒吧看见了他，看着他匆匆走来的身影我心里忽然觉得很歉疚，因为我们的决定还要占用他繁忙的工作外的休息时间。和他聊完以后我的心里一下踏实了许多，我感觉到那种站在我们身后支持的力量。活动如期举行了，从一开始到送走最后一批朋友，我的心中一直充满感激，对李晓宇，也对来的每一个人，虽然大雷的朋友我不知道他们的名字，我们之间也没有过多的言语，但是我记住了每一个人面孔。朋友们走后，我们几人坐在一起，把活动中的纰漏和不完善一项一项记录了下来，我们希望做到更好，我们也希望来的每一个人能通过沙龙讲座拥有一种心灵上的满足。　　三点钟我们开车在回家的路上，深夜的街道一片寂静………。　　谢谢阿罗科　　谢谢李晓宇　　谢谢竹凝的蛋糕　　谢谢来的每一个朋友… 　　谢谢你们！
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2006年
	北京青年周末 -- 2006 《一个隐藏在北京的纪录片“圣地”》◎文并摄/本报记者张卓　　隐藏在大山子艺术区中，专门放映纪录片和独立影片。　　放映的影片在中国很难淘到，或许它们压根没有出过DVD版。　　提供一个崭新的视角，提供一个有学术氛围的观影地，告诉你什么是真正的纪录片。自由讨论时间生活需要反思　　70分钟的放映时间不长，有些等待第二场（7：30）的客人开始闲逛。　　接一杯纯净水，坐在外面的“客厅”里一起交流。你会发现来这里的多是外国人，各个国家，不同国籍，房间里“噼里啪啦”充斥着英语。佳佳是一位来自意大利的女孩，从上海过来看朋友，知道艺术区有这么一个放映场所，兴奋不已地跑来凑热闹。“我喜欢看纪录片，在意大利就常看。”她笑着。虽然是第一次来看，但是她四处打招呼的样子像一个常客。刚刚那部影片就是她感兴趣的领域：政治题材。“我知道墨西哥的革命，非常想看。” 　　“来这里还是外国人比较多。”Cindy说，“大概是中国人不熟悉纪录片的方式。”这种不熟悉有时候让Cindy尴尬，比如来这里参观的人常常以为“纪录片就是导演背一个机器就开拍的片子”。或者“一听要买票立刻转身走了”。　　屋里继续热闹着，一群外国人的讨论让我们恍然觉得这是在国外的某处。而恰恰哈特艺术中心就在北京，一个本应该为我们存在的观影场所。这里的影片不是街边的盗版，甚至不可能买到光碟，都是哈特艺术中心的工作人员参加国际纪录片节，与国外的导演沟通，不遗余力地从国外带回中国的。　　再次踱到放映厅，看到散场后的氛围有些孤独：黑色的主基调，随意摆放的椅子，颇具学院氛围。忽然明白这里是要营造一种自由讨论的氛围，和纪录片的主旨一致：生活需要思索，需要质疑。监制人Cindy：　　纪录片就像一面镜子可以反射社会问题。反射着世界各国。作为这里的组织者，我希望纪录片能为中国观众提供一个新的视角，并带来一些新鲜的思想及经验给中国纪录片工作者。　　这将是中国所有电影的首要。
	中国衣装网 —— 2006年03月20日 “上海滩”2006春夏新款的发布会选在了798的哈特艺术沙龙，和周遭充满了中国当代艺术符号的环境相呼应。Joanne的上衣图案来自艺术家薛松的创作，密密麻麻的可乐瓶上印着唐宋的山水，瓶与瓶之间还夹杂着一些古代铜钱的图案，其中的含义不言自明——当代消费社会同古老民族文化的碰撞，这正是中国当代艺术家们正急于表达的、对于当下中国人生存状态的描述和讽喻。而对于“上海滩”来说，他们看中的是中国这一代的艺术家作品中反映出的一个进行时态的中国，以及中国当代艺术近两年在国际上引发的某种热潮和风尚。
2005年
	國際在线网 —— 2005-08-24 文化藝術推廣者曾鑫　　在中國有一些文化藝術推廣者，他們閱歷豐富、興趣廣泛，並且積極地推動著中國文化藝術的發展。在今天新聞節目的最後，我們就走近其中的一位藝術家——曾鑫。　　曾鑫是北京大山子藝術區裏哈特藝術沙龍的女主人，她把自己的沙龍定位為多種藝術交流的平臺，積極推廣獨立電影、實驗話劇、即興表演等藝術形式。曾鑫說，每天晚上，新鮮的想法和藝術形式都會在她的沙龍裏沸騰起來，舞臺和幕布已經是她現實生活中不能缺少的部分了。　　2002年，曾鑫到法國為中國的一個畫展做翻譯和聯絡的工作，在法國3個月的生活對她產生了很大的影響。曾鑫告訴記者，那時她住在朋友家，朋友晚上到郵局上班，白天就會帶著她去看話劇，參加詩歌朗誦會、即興表演等各種沙龍、聚會。那段時間，曾鑫參加了很多有趣的活動，這和她在國內的生活方式很不一樣。曾鑫覺得中國人應該擁有豐富的精神生活。她說：　　“他們（法國人）的生活方式給我的影響可能挺大的，它的藝術化的生活可能是中國人現在也在追求的一個東西。我也看了他們做的即興的表演、小的戲劇，我覺得這些東西是中國人需要的，但是沒有人引導或告訴他們從什麼渠道知道這些好玩的東西。” 　　回到北京以後，曾鑫便產生了建立文藝沙龍的想法，她要把各種新鮮的東西推薦給中國人和外國人，讓他們有地方、有機會分享對一首歌、一幅畫、一部電影的體會。　　2003年，曾鑫在北京非常有名的三里屯酒吧街建立了哈特藝術沙龍。哈特沙龍很快就變成一個藝術“活雜誌”。所謂“活雜誌”，就是沙龍活動五花八門、豐富多彩，吃穿住用行、視聽享受，無所不有。後來，曾鑫把沙龍搬進了北京東北部的大山子藝術區。大山子藝術區是一個集藝術中心、畫廊、藝術家工作室、設計公司、廣告公司、酒吧等於一體的藝術社區，吸引了諸多外國文化機構進駐其中。曾鑫說，這裡的文化氣息濃烈，便於她做更加系列化和規模化的活動。在這裡，她不僅大力推廣中國的獨立電影、實驗話劇、即興表演等新的藝術形式，還舉辦了很多更加專注于藝術本身的活動。　　曾鑫說，在她的沙龍裏，每個月至少會放兩到三部中國獨立導演拍攝的影片，她想讓更多的外國人了解中國獨立導演和他們的電影。目前，曾鑫與一百多位中國獨立電影人保持著良好的合作關係，她會把他們的最新作品拿到沙龍裏來放映。　　“外國觀眾，尤其像歐洲人他有一個習慣，一星期去電影院看兩到三場電影，他們有的人來到北京以後，他不會來北京看一部美國的大片，他也不會到中國來看一個主旋律的東西，他們也在找反映中國現狀的獨立放映的電影。” 　　曾鑫還為中國優秀獨立電影作品走向世界搭建了交流平臺。曾鑫目前與一些外國駐華使館文化處保持著密切聯繫，很多電影節組委會成員也會通過這些機構來曾鑫的沙龍裏找資源。曾鑫說：　　“中國的這些獨立的導演，除了極少的人，他們的狀況比較好，剩下的有很多人他還在為他片子的資金髮愁，在為它的發行發愁。我更想能把一些機會整合一下給他們，比如我能和一些國外的基金會、跟國外的電影節慢慢有一些聯繫，我更願意把這些機會能直接和每一個導演挂上鉤。同時我想把他們的好東西，讓更多的人能看見。” 　　除電影外，曾鑫還喜歡把各種藝術形式以一種獨特的方式共融在一起。比如爵士鼓、印度鼓、中國鼓可以放到一起同臺即興表演，比如吉他、水墨畫、舞蹈本來毫不關聯的藝術形式，卻因為她同樣的關心和好奇而相聚。曾鑫不諱言自己是個喜歡折騰的人。
	湘潭信息港新闻频道 -- 2005.8.3 “灰姑娘”上台说相声在京打工子弟也能看表演本报讯《灰姑娘》是格林童话中的经典故事。如今，一帮北京的戏剧人却把经典的童话人物搬上了成人话剧舞台，并且要让所有的童话人物在台上说相声。昨日，记者获悉，8月5日至7日，童话相声剧《灰姑娘》将在798艺术区哈特艺术沙龙上演。　　据悉，该剧是北京青年戏剧人陈一、高晓攀等为在京打工子弟小学精心准备的一部相声剧，与以往相声剧和舞台剧不同的是，该剧是首次充分利用相声的表演手法和语言，来-->-->
	新京报 --2005.8.3 残酷的《东宫西宫》　　是否曾经在酷热的仲夏夜晚，窝在一个四处充满人群的狭窄空间内看戏吗？是否曾经全身挥汗如雨，而内心世界却在经历一场凛冽冷酷的人性煎熬吗？是否曾经不忍剧中人的心灵撕裂与肉体折磨，却依然胸无旁骛地接纳一切舞台所给予的冲击吗？当此国内戏剧艺术已经不再纯正、舞台审美已经不再朴实、观众心灵已经不再真诚的时刻，七月下旬的某个夜晚，我在北京市798工厂的哈特艺术沙龙内，体验了一场“残酷戏剧”的精神洗礼。　　剧本是王小波笔下惟一的戏剧作品，导演冯家伟是一位名不见经传的法国年轻人，然而，《东宫西宫》在“二度创作”的艺术手段上，不仅将中西文化结合得天衣无缝，并且淋漓尽致地诠释了文本中的原始意图。
	新京报 --2005.7.25 《东宫西宫》挑战同性恋原定于6月在北京上演，因版权问题中途夭折的话剧《东宫西宫》，前日晚至24日在哈特艺术中心正式进行了首场公益演出。演出地点是只能容纳100人的小剧场，舞台布置相当简单，只有半道纱和一把高脚椅。“三枝橘”版《东宫西宫》剧组演员共三人，在没有旁白的情况下，足足进行了长达两个小时的对白与肢体动作的表演。该剧台词基本保持了王小波剧本的原貌，并大胆使用“水”、“火”等舞台剧难于使用的元素，呈现出同性恋“阿兰”和警察小史的“凌虐之爱”。由于话剧舞台上首次涉及同性恋题材，因此剧中有许多挑战尺度的表演，但大多数观众并没表现出很大的排斥心理。一些观众认为，作为艺术作品，导演将现实生活中存在的问题“残酷”地摆在观众面前让人深思。
	加拿大国际网站 -- 2005.4.26 加拿大《7 stories》盛迎北京观众加拿大驻华大使馆日前宣布，北京 NewSeed Theatre将从5月19日至21日在大山子798艺术区内的哈特艺术沙龙上演加拿大剧作家Morris Panych屡获大奖的《7 Stories》。《7 Stories》是一个加拿大喜剧作品，讲述了一位律师打算从7层高的楼上跳下、但却被一群陌生邻居阻挠的故事。该剧曾荣获Jessie Award的6个奖项，被加拿大广播公司 (CBC) 评选为“80年代最优秀剧目之一”。该剧的作者Morris Panych曾出演过五十多部戏剧，并在多部电视剧和电影中扮演角色。他导演了三十多部戏剧，由他创作的多个剧目业已在加拿大、英国和美国进行了制作。由Skott Taylor 创立的北京NewSeed Theatre是一家旨在集合世界各地不同作品的非赢利性社区剧院。本剧的收入将捐赠给2004年印度洋海啸受害者，并用于帮助贫困人群。
	中华网 -- 2005.4.16 《哈萨克音乐将进京大山子艺术节上演奏“流浪”——两国艺人同台献艺》　　本报讯（记者贾维）一台题为“流浪的哈萨克人”的音乐会将于五月一日和二日在798工厂的哈特艺术沙龙举行。作为“大山子艺术节”的一部分，它将在五一黄金周期间为北京的观众提供一次难得的欣赏哈萨克音乐的机会。　　参加演出的是来自瑞士的哈萨克族女歌手萨黛特·土尔库兹（SaadetTurkoez）和来自新疆的哈萨克族音乐家马木尔以及他的IZ乐队。
	博客中国 -- 2005.3.29 《消失的已消失剩下的在狂欢：哈特艺术沙龙——新地方更艺术》其实这里不是一个正统意义上的酒吧，更像是一个沙龙。这里定期举行一些活动，大多数和文化艺术有关，比如一些独立电影的放映，即兴诗歌，话剧，甚至有一些关于咖啡知识的讲座，香水知识的讲座等等。这里的装修也很有特色，精致又随和，适合一群人过来玩。老丹说，这里也经常有一些私人聚会举行，大家玩得开开心心的，他看着也高兴。去向：798工厂。如今哈特艺术沙龙已经在798重新开业，面积更大，并且宗旨不变。
2004年
	新京报 —— 2004-12-08 《消失的已消失剩下的在狂欢：哈特艺术沙龙—新地方更艺术》其实这里不是一个正统意义上的酒吧，更像是一个沙龙。这里定期举行一些活动，大多数和文化艺术有关，比如一些独立电影的放映，即兴诗歌，话剧，甚至有一些关于咖啡知识的讲座，香水知识的讲座等等。这里的装修也很有特色，精致又随和，适合一群人过来玩。老丹说，这里也经常有一些私人聚会举行，大家玩得开开心心的，他看着也高兴。去向：798工厂。如今哈特艺术沙龙已经在798重新开业，面积更大，并且宗旨不变，依旧是一个沙龙性质的酒吧。
	雅虎网站 -- 2004.11.29 《四个男人一台戏》京城首演法国经典话剧文：李未 11月27日，法国经典话剧《一日烦》在北京798艺术区上演，这是这部法国经典话剧首次与国内的观众见面，雅虎娱乐记者全程采访了这次演出。 ·话剧：陌生的经典《一日烦》是法国喜剧大师弗多创作的一部典型的法国式家庭喜剧，讲述了上世纪初一对青年夫妻婚后不和谐的生活，在一个雨夜，丈夫的晚归使“战火”又一次燃起，然而一个敲错门的男仆又为这对夫妻带来了新的矛盾。该剧在语言和动作上都带有强烈的音乐性，大胆、诙谐，具有很强的现实感。特别是该剧的舞台布景非常简约，舞台上只有一个床单和一个垃圾桶。《一日烦》所有人物矛盾和事件矛盾都是来自生活中的琐碎小事，如妻子埋怨丈夫太过慷慨，丈夫认为妻子不理解自己的艺术修养，仆人嫌工作时间过长等等。然而，经过演员们夸张的形体表演这些喜剧因素被放大，加上本地化的语言演绎观众更容易地了解了剧本所要表达的主题。 ·演员：执著的热爱这部话剧共有四个角色——一对夫妇，一个女仆和一个男仆，而扮演这四个角色的演员却是清一色的小伙子，男扮女装的角色安排本身就增加了喜剧效果，更难能可贵的是这四位演员都不是专业艺术院校毕业的，因为对话剧有着共同的爱好才走到一起。每次演出前他们都是早早来到现场自己动手摆道具、调灯光，演出结束后又是亲自收拾舞台，然后背起厚重的行囊匆匆追赶最末一班公共汽车。在简短的休息时间里，记者采访了扮演男主人的演员刘艺，他认为自己通过参加话剧演出学到了很多新东西，这部话剧只有一个多月的排练时间，所以非常辛苦，但是他和他的伙伴们在排练和演出中都很快乐。另外三个演员因为时间关系没能接受我们的采访，但却能够从他们表演的认证态度上看出他们对话剧表演的执著程度。 ·导演：浪漫的坚持这部话剧的导演是个法国年轻人，他给自己起了一个很中国化的名字冯家伟。记者本打算在开场前对他进行采访，他无奈的表示“演出后可以聊聊”。果然，在演出的过程里冯家伟一直忙前忙后，为了活跃观众的气氛他还亲自和一位演员表演了一段开场短剧。演出结束时冯家伟没有想别的导演那样上台和观众见面，一位熟悉他的朋友告诉记者“这是他的习惯”。冯家伟的中文相当流利，谈到中国话剧市场的时候他坦白的说：“大多数中国人还没有看话剧的习惯，而且在中国搞话剧挣不到钱。这部话剧即使每场有100个观众购票，我们也收不回成本。我们这样做的目的是让中国人了解话剧，了解法国的经典话剧。”在谈到演员表演的问题时这位法国青年表现得非常老到，他说：“我不会在别人面前评价我们的演员，他们都很努力。” 冯家伟还告诉记者，《一日烦》还要在北京其他地方演出，他们还打算进入大学校园和大学生交流。他自己有一个计划，要把在中国导演过的剧本整理成书，目的当然还是让更多的中国人了解法国话剧。 ·幕后：前卫的探索《一日烦》能在中国演出除了演员和导演的努力外，还有制作人和支持单位的功劳。《一日烦》的演出地点选则了在京城颇有名气的哈特艺术沙龙(http://www.hart.com.cn/)。哈特艺术沙龙座落在北京著名的798艺术区，这里经常举办一些艺术活动和系列沙龙。沙龙的负责人曾小姐告诉记者：“这次的演出也是中法艺术年系列交流活动之一，我们认为每个人都有追求艺术享受的权力，也许有些艺术形式我们还不了解，但是只要你能够亲身参加这些活动，你一定能体验到不同艺术形式带给人们的独特魅力。”
	《新京报》-- 2004年11月26日《今夜歌舞画“同奏一首歌”》本报记者孙丽南本版摄影 / 本报记者王贵彬　　时间：2004年11月的某一个夜晚人物：舞蹈演员、画家、美国实验乡村音乐人、客人。　　事件：三里屯南街的“哈特艺术沙龙”搬入了798工厂4号院的新宅。准备在12月4日演出《工业有机意识》的演员进行第二次排练，每次排练，台词和音符都不一样。　　在常规表演的簇拥下，人们开始尝试触摸小剧场里先锋戏剧的“先疯”魅力，不顾天气的晴转多云，不管夜色有多浓，当坐在798的“工厂”里舒服地观看舞蹈、吉他、书画一起在同一个主题下表演时，心弦突然被拨动，企图参与的愿望也在这一刻得到实现。这是一场永远都是即兴的表演，这是一台观众和演员可以互动的戏剧。　　每当夜晚来临的时候，当你走过路边或地铁里的广告牌，忽然发现早晨曾被你忽略的地铁灯箱、户外广告上登有那么多的演出信息时，头脑中闪现的第一句话就是“北京真好，能看这么多的演出”。从画展到摄影展，从话剧到歌舞剧，从海外大片到国产独立电影，从几百人的同台演出到一个人的表演，热爱艺术的人享受了各种艺术形式的魅力。　　于是，品尝了“汽车电影院”里的滋味，又从报纸杂志的边角信息栏里找到了“盒子咖啡馆”、“22film”、“猜火车”这些放映经典电影的固定场所。但是在这些场所中，绝大部分的人在扮演着观众的角色，并且纯粹的放映和演出已经让一部分人开始交头接耳、不断变换坐姿，甚至不等电影上打出“END”，观众的脚就已经迈到了门外。　　但是，当某一天坐在798的“工厂”里看舞蹈、吉他、书画一起在同一个主题下表演时，心弦却被再一次拨起，这是在“哈特艺术沙龙”里独特的表演形式，人们也愿意把时间消耗在这里。　　打破三里屯老“哈特”的面貌，新址上增添了一个舞台和观众席，使人们更能一目了然地知道这里的功能。三面黑幕，一面梯形看台，构成了这个生产艺术的“作坊”。　　每个月、每一周、每一个晚上，在这几十平方米的空间里，观众可以参与到演出中来，可以和台上的人“共舞”，更重要的是艺术上的排列组合为这里大添光彩，所谓的排列是各种不同艺术上的排列，就好像即将上演的《工业有机意识》一样，中外的交叉、舞蹈、书画和吉他的交叉，都在这个舞台里得以实现。错位是一种碰撞，新鲜是一种惊奇，带着尝试的精神，一起和艺术家碰撞出新的生活。　　■夜心情　　从保持开心到一直保持开心　　曾鑫：这是一个平台，我们愿意把这个平台提供给那些喜欢文化、艺术的非专业人士，我们一直觉得艺术和生活实际上联系得很紧密，就像我们最早开设这个艺术沙龙一样，实际上，我们是想让大家感觉到，艺术随时存在于你的生活里，而且不受任何约束，随时都可以触碰，我们的最低标准就是保持开心，最高标准就是一直保持开心，并让每个夜晚来这里的人都能感受到。　　像呆在家里一样看演出　　apple：我除了参与一些演出策划外，还负责日常的工作。有时候，我也会为客人制作一杯咖啡，当然，我还会拿起抹布擦椅子。这并不是说，我们一个人要做很多人的事情，只是把这些事情都当成自己的事儿，为的就是要让来到这里的客人有种轻松自然的感觉。尤其是晚上看节目，希望能够像在家里那样舒服自然。所以，座位随便坐，姿势怎么舒服怎么来，没有大剧场那些规矩。　　给我发言的机会　　Eva：我比较喜欢看话剧，以前总去人艺、北兵马司看戏，节目好是好，但是太拘谨了，我喜欢看完马上能够交流，后来听朋友说这里也能看剧，而且多数是一些比较新鲜的剧目，并且是在酒吧里，然后我就去找，现在才找到，感觉挺好的，比较符合我这种性子急总想发言的人。还有一点是它内容上的新颖，他们在艺术上的这种组合搭配，虽然不能说很好，但是却很有趣，至少有人愿意为这样的艺术作思考。　　第一幕撤掉舞台找回亲近　　和观众拉近距离的一个好方法就是走下舞台，甚至撤掉舞台。没有舞台的设计会让人轻松自在，没有舞台会让人找到一份还算新鲜的亲近感。来这里看戏的人都有这样一种感受：电影、戏剧、演出，这些内容的好和不好，观众可以直接把意见传达给制作人，因为，他们就坐在你的眼前，不用麦克风，她（他）也会听到你的声音。　　第二幕一个主题多重奏　　不同艺术的排列组合，在同一主题下共同演出，这是“哈特”走向实验道路的一步，就像正在排练的《工业有机意识》一样，一位是画家、画国画；一对是舞蹈演员，跳从国外传入的现代舞；一位是美国的乡村吉他手，弹自己创作的实验性乡村音乐，但他们却决定在同一个主题下进行即兴表演，使其之间发生某种联系。　　这位美国来的朋友这样说：“这样的演出方式，在美国和法国甚至是其他的国家是很普遍的，中国目前还很少，但是中国有很深的文化，这是让人骄傲的。” 　　第三幕演员表演+观众参与　　每月主题内容策划中都有一部分内容是留给观众的，他们希望观看者不仅仅只是观看，也能是其中的参与者。　　现在这里有了足够的空间，来满足观众表演和参与的欲望。　　但是有一点是“哈特”人一直坚守的，“决不把空间提供给‘混’在艺术里的人”，意思是说观众可以不懂艺术和文化，但是要足够地尊重它，并且愿意真诚地触碰它。
	光明报 —— 2004年11月《中法文化年戏剧演出法国当代戏剧‘一日烦’周末演出》记者：天蓝　　本报讯　11月26日、27日的19：30，作为今年中法文化年的交流活动之一，法国著名喜剧作家、导演费多的作品《一日烦》将在北京哈特艺术沙龙上演，由外籍导演——法国人冯家伟制作。　　据冯导演介绍，该片是一部典型的法国式家庭喜剧，讲述了上世纪初一对青年夫妻婚后不和谐的生活，在一个雨夜，丈夫的晚归使“战火”又一次燃起。据悉，该片在语言和动作上都带有强烈的音乐性，大胆、诙谐，具有很强的现实感。而该剧的舞台也非常简约，只有一个床单和一个垃圾桶。
	《周末画报》——2004年10月9日《三五成群看电影》当城市流行思考的时候，逃不开的是要寻找一个可以博得认同的氛围。从这个时候起，城市需要沙龙。淡雅中有凝重的台湾电影，热烈而富于哲思的西班牙电影，讲述“美与死”的日本电影，高度商业化背景下的美国和香港的艺术影片等等。这些电影的情节乍看之下匪夷所思，其艺术内涵也似曲高和寡，但亦能在讨论者的诠释中浮出海面。 “哈特”就是这么一个地方，记得不要在晚上19点之前到达，因为沙龙那时还没有开始。哈特沙龙的女主人曾鑫是个写手，而曾鑫的先生，是个画手，两个人都饱含着对文化和艺术的忠贞和执着。他们在法国参加过各式各样的沙龙：一群人聚在一起讨论一出话剧、一首诗、一部电影、一幅画……回国之后，哈特诞生了。除了艺术展览、艺术欣赏以外，哈特更为重要的功能就是一个举办沙龙的场所。来这里什么都可以聊，主题可以涉及到生活的方方面面。今天我们看电影，明天我们可以聊电影，后天我们可以接着看电影…… 在讨论之外，很容易又会被这里兼具前卫风格、浓浓东方气息的艺术感觉打动，哈特沙龙已成为一个符号，代表着内涵丰富、环境宽松、气氛活跃，兼具创作、学术、市场等多方位交流的艺术聚会。摘自《周末画报》（2004年10月9日第303期）
	《法制晚报》——2004年9月25日副刊《哈特艺术吧因共同爱好而存在》哈特艺术吧门脸不大，以绿色为主，LOGO上红黑相间的“Hart”显得格外醒目. 从去年3月份开始,哈特每周六晚上8点以放映新锐电影为主,比如国际记录片短片展等。女老板曾鑫对大老远赶来看影片的人特别感激。无论是中国人还是外国人都有一部分忠实的电影爱好者，来看片子的人八成是电影的铁杆迷。曾鑫说，有一次，在播放新锐电影时，活动厅里坐了数十人。几位观众会因不认同电影的表现形式而提前离开，但是下一次还会继续来。用他们的话说就是，喜欢到哈特看电影的感觉。酒吧的一层并不宽敞，墙壁上贴着巨大的电影海报和明星剧照，在楼梯角有一个咖啡袋缝制的壁挂，简约有致。通往二层的楼梯是那种仄仄的样式，在昏黄的灯光下让人不经意地挂记着是否是走在《小桔灯》里的小楼。二楼空间是简约的布置，棕黄色的藤椅配上中国红的坐垫，在暖色的咖啡区中流淌着倾诉趋向。：十一“后，酒吧要搬到酒仙桥798，哈特还会在新地址继续酒吧的放映活动，依旧会提前做策划，依旧会直接从导演手里拿片子，只是那里的环境更宽敞。
	迅图网 -- 2004-6-2 　　三里屯南街上一间隐藏的很好的酒吧，一不注意就走过了。没有刻意修饰的门面，只有一盏艺术广告灯牌告诉你这里就是“HART”。哈特艺术沙龙平时以各类文化活动为主，基本不接待散客（除非有客人自己撞进来，要求找个和自己家卧室一样安静的地方喝20块一瓶的啤酒）。一层错落的几张方桌简单而大方。顺着旋梯来到二楼，映入眼帘的是一面墙大小的屏幕，正播放着自拍的DV。靠窗似乎是半掩的包间，但坐进去就会发现其实刚才看见的只是墙壁所给的错觉。看起来就很舒服的藤编椅佩有红绸包裹的坐垫，坐在那里静静的看着滴泪的红烛，品着主人用心调制的鸡尾酒，仿佛一切都变得温和而惬意。那浓浓的文化气息实在让人流连忘返。目光穿过长方形的窗户，可以看到酒吧里隐约的人影，好象艺术的门槛，不不那么容易踏过，所以找一个不那么喧闹的夜晚，独自静坐这里，感受遥远了很久的感动。
2003年
	《北京青年报》——2003年12月26日今年六月份在三里屯南街新开的一家沙龙性质的酒吧。进门的空间很小，然而沿楼梯爬上二层你就会发现这里简直就是别有洞天。酒吧的每周六晚上八点都有电影放映，都是国人难得一见的好片子。男女主人也很好客，喜欢入戏之余，你还可以和他们一起探讨。
	《精品购物指南》选择５：哈特艺术沙龙同样是在南街，从主畅往南走一点儿，我们就能看到这个南街最清静的地方。哈特艺术沙龙平时以各类文化活动为主，基本不接待散客（除非有客人自己撞进来，要求找个和自己家卧室一样安静的地方喝２０块一瓶的啤酒）。但是平安夜这天将有所不同，他们请来了菲律宾的Ｒａｙｍｏｎｄ为大家助兴，此人１５年来周游列国，出版个人专辑，研究印度传统音乐，来到中国后在多家酒吧做驻场歌手，擅长蓝调、乡谣和６０年代经典老歌。平安夜这天的哈特艺术沙龙将是安静和怀旧的，而且人也不至于太多，喜静的同志可以考虑带朋友去那儿。
	《经济日报》——2003年11月21日《沟通的快乐与尴尬》舞影工作室：骆驼单腿蹲 / 文人，好像天生耐不住寂寞；人，好像总是想要找人述说。艺术呢，在很多时候更是一个急于获得认同的冲动。但是用艺术作品进行沟通是漫长而潜移默化的，于是我们在急功近利的欲望中选择了讲座。讲座或者说沙龙的确是比较功利的，他省略了几乎所有的过程，直奔主题而去，放弃了所有等待与猜想，直接面对问题的本身。我们是一群爱舞蹈的人，我们想让更多的人爱舞蹈，于是我们在很早以前就有了舞影讲场，企图用自身的热情支援大众的热情，企图用自己的理解帮助大众跨越专业局限的鸿沟而直接获得享受。尽管这样的做法有违“师法自然”的原则，但是在速度疯狂的今天，我们难免有自以为是的古道热肠，难免有越俎代庖的心急如焚，难免想要获得更多的认同，或者说企图利用沟通让自己变得强大。最早的时候，我们在恭王府的后花园起舞弄清影，那是中国艺术研究院舞蹈研究所的地方，象牙塔的环境也从某种程度上决定了我们讲场的内容更加偏重于专业圈，加上宣传力度的有限，使得这种沟通变成专业领域内某种意义上的清谈。随着艺术研究院的搬迁，雕栏玉砌的象牙塔被迫撤离，于是舞影讲场停顿了好长一段时间，直到某天，天空之城在初冬的午后溜达在三里屯的阳光里，偶然发现了“哈特艺术沙龙”，闲聊之下相谈甚欢，一拍即合，于是有了11月16日舞影讲场的重新开张。地处红尘深处的哈特艺术沙龙给予了我们更多亲近大众的欲望，于是在16日到来的人群中，舞影讲场第一次拥有了某些真正意义上的非专业爱好者，他们有公司的白领、有健身房的教练、有学生……。通过一架可以命名为“一夫当关”的楼梯，哈特艺术沙龙的二楼成为沟通的世界。16日我们由舞蹈研究所的刘春主讲现代舞，北京舞蹈学院的许锐作说明性讲解，空空舞蹈工作室的肖向荣做动作游戏以及动作实验，舞影工作室的张云帆负责现场摄像，而骆驼我则负责旁观守望，因为古训说旁观者“清”，我想我们需要“清”——清醒的“清”、清楚的“清”、清白的“清”。开始的时候由刘春播放了一组他自己制作的素材合集，向所有的人包括自己提出了一个问题：“什么是现代舞”、他列举了街头的秧歌、欧美的行为艺术、地铁站里的时尚街舞、太极拳、形体话剧等等。这可以说是目前一个尚无完全准确清晰的答案的问题，从某种意义上来说，他所列举的都是现代舞，而又都不是现代舞。提出这个问题的意义其实不在于答案而是在于通过这个问题，我们可以获得一种思想上的解放，那就是：“一切，都可以是舞蹈；谁，都可以跳舞！”这其实是我感觉现代舞对于现代中国最为有益的启示。接下来，刘春又播放了一段关于瑞士一些现代舞者在阿尔卑斯山中，在自然的环境中跳舞的片子。参加沙龙的人们开始相互讨论交流起来。然后是许锐作了一些问题的回答，然后是北京现代舞团的两个演员进行了现场即兴，然后是刘春邀请一名完全不会跳舞的参与者和他一起即兴舞蹈，然后是所有的人一起围坐在一起由肖向荣发动即兴编舞的游戏，二十多个人逐渐进入状态，半个小时以后，这群多半完全没有跳过舞的人集体创作了一个可以命名为《哈特春之祭》的现代舞作品。我因为有生病的借口一直在旁边，很多时候我还是被强烈的感动了，特别是看到那些羞涩拘谨的形体一点一点地放松，一点一点地兴奋起来，我的确是享受到了沟通的快乐与感动。因为在很多时候人们渴望沟通而又厌倦沟通，人与人是如此的相同，人与人，又是如此的不同。回到家打开电脑，在我们的bbs上我也意料之中地看到了关于这次活动的反面意见，使我在获得沟通的快乐的同时也再一次体会了沟通的尴尬。但是无论怎样沟通毕竟是一种积极的态度，这一次的舞影讲场，通过现代舞讲述了“一切，都可以是舞蹈；谁，都可以跳舞！”，至少我们把这个理念告诉了来参加的人，即便我们是如此的相同而又不同
	《经济日报》——2003年11月7日《沙龙其实很有意思》梁晓亮 / 文沙龙对于大说数人来说既神秘又高不可攀，对于小部分人来说是偶尔为之，其实沙龙根本就没有那么神秘，挑一个你感兴趣的主题沙龙试试吧：我万万没有想到，第一次去泡沙龙，就泡了6个小时，从下午3点一直到晚上9点，离开时还有些意犹未尽。从《精品购物指南》上看到了沙龙的广告，关于“咖啡文化·品尝顶级咖啡”的主题，我不算时咖啡的发烧友，但咖啡的情结还是有一些的。北京突然降温，风很大，可还是硬着头皮跑到了三里屯南酒吧街上的哈特艺术沙龙。这一点点的辛苦也被沙龙的主持人给化解了，他说：“大家都是特立独行的人，理由有三：一是大家今天喝到的是在超市里买不到的顶级咖啡，二是大家能够以沙龙的方式来交流咖啡文化，三是无论打车开车坐地铁，还是骑单车，跑这么远，大家都只是为了品尝一杯咖啡，精神可嘉！” 沙龙包容每一个人我想象不出玩沙龙的都是一些什么样的人。或许和泡酒吧的人不同吧，更有文化味？或许和钻象牙塔的人也不同吧，更活泛？总之，我的脑袋里乱糟糟的，没有一点脸谱化的意象，不知道这个下午要和我什么样的人“厮混”在一起。来到哈特沙龙后，落座观察。三三两两，大多结伴而来，也不乏如我一样行单影之的。沙龙的小伙子热情地给大家倒咖啡，刚煮出来的，香喷喷的苏门答腊曼得林咖啡。和我共享一张桌子的有三个女孩，一个是自己来的，做护士工作，另两个女孩是公司里做行政工作的，结伴而来。大家一碰头，就熟透了，好像久违的朋友。他们有的是通过报纸，有的是通过搜狐网站得知这里有个沙龙，其中一个女孩曾经参加过一些沙龙，比如那本红得发紫得《挪威森林》为主题得沙龙，去参加的都是村上春树的超级书迷，大家就会在一起探讨读后感，有很多火花迸发出来。聊着聊着，从那有点蹩脚的楼梯处冒出来一队人，说是一队人，不因庞大，而因齐全，一个老先生，一个大学生模样的女孩，还有一对青年夫妇，一问才知，老先生是那三个年轻人的爸爸，一家人来参加沙龙。上前搭茬儿，得知老人是从西安来，看望在北京工作的孩子，孩子们的业余生活很丰富，62岁的老人也要尝尝鲜：“我也看看，体会一下年轻人的时尚生活是怎样的。第一次来这种地方，感觉很健康。”还有一个很时髦的老先生，带着棒球帽，穿着一身运动装，只是默不做声，一点点呷着咖啡。后来从沙龙女主人曾鑫那里得知，老先生前几天曾给沙龙打过电话，问：“去沙龙的人都是年轻人吧，不过我很喜欢喝咖啡，您看我今年60岁了，合适去吗？”看来曾鑫还是把老人给劝来了。曾鑫对记者说：“我们这里是非常OPEN（开放）一个环境，只要对主题有兴趣，大家都可以来，过去我们搞的沙龙都是免费的，现在有一部分沙龙收费，主要是出于基本成本以及控制人数的考虑。” 这一次咖啡文化沙龙，一共来了32个人，大家玩的很开心，品尝了幽香的美味咖啡，速溶级咖啡饮用者学会了用机器喝咖啡豆磨制咖啡，在一起交流喝咖啡的心得和有趣的心情，大家素昧平生，却结了一段咖啡缘。沙龙是本活杂志哈特沙龙的主人曾鑫本人是个写手，而曾鑫的先生，是个画家，两个人都是对文化和艺术很执着的那种人，他们一起开了北京哈特哈特文化发展有限公司。出于对文化和艺术几乎虔诚的尊重，对文化和以此依托的经营都有一个基本的准则－坚持，绝对不会因为小利而降低了自己的格调和品位。怎么让艺术活起来？即使是小众的专好，是不是也能让它不那么曲高和寡？能不能给大家创造一个交流的空间，使艺术更加生鲜？“我们在法国那会儿，参加过好多沙龙。那里有大大小小，种类繁多的各种沙龙，为了一首诗，为了一部歌剧，为了一场电影，都会开个沙龙，大家一起来交流，有的时候是开在咖啡馆，酒吧等，有的时候开在公园的一块空场上，还有更私密的小群体，会把沙龙开在家里。一般会有极度热衷或者很在行的人为沙龙的领袖人物，以他们来聚拢一批对这个话题感兴趣的人。”曾鑫对记者说。沙龙就成了曾鑫要办的一个艺术“活杂志”。说是“活杂志”，一点都不夸张，历数哈特办过的沙龙，吃穿住用行，视听享受，五花八门。《山水清音－中国历代山水画鉴赏》，《户外任我行－进山前的准备》等“户外任我行系列”，《DVD碟友会－版本知识》等DVD系列，《给奶加咖啡的地方－西班牙葡萄牙观感》，《缤纷生活我做主》等家居系列，《欢乐无厘头－周星驰专题》，《香水文化与香水搭配》，还有好多自拍的DV电影作品赏析。“每次来的人都不确定，大部分维持在二十，三十人左右。有些另类的主题，人来的就会少一些，比如说香水那期，只来了十几个人。不过即使人少，但收获一点都不少。现在我们的沙龙开始慢慢有一点名气了，大家口耳相传，朋友带朋友。我们几乎每天都有沙龙活动，各种门类，登陆我们的网站www.hart.com.cn都可以了解到。”记者感觉到这个艺术沙龙的雪球在越滚越大。
	《精品购物指南》——2003年12月25日同样是在南街，从主畅往南走一点儿，我们就能看到这个南街最清净的地方。哈特艺术沙龙平时以各类文化活动为主，基本不接待散客（除非有客人自己撞进来，要求找个和自己家卧室一样安静的地方）。但是平安夜这天将有所不同，他们请来了菲律宾的Raymond为大家助兴，此人15年来周游列国，出版个人专辑，研究印度传统音乐，来到中国后在多家酒吧做驻唱歌手，擅长蓝调、乡谣和60年代经典老歌。平安夜这天的哈特艺术沙龙将是安静和怀旧的，而且人也不致太多，喜静的朋友可以考虑带朋友去那儿。
	《五月又闻咖啡香》 Cindy / 文 —2003年5月　　北京的四月正是满眼缤纷花香扑鼻的季节。装修的酒吧在一天天地变着样子，在每天快乐的忙碌中，似乎远离了外面的世界。有一天忽然感觉到街上的行人似乎都戴上了口罩，他们的神态不再怡然自得，脚步也变得匆匆；铺天盖地消毒水掩盖住了春天的味道。伴随着各种传闻我看到的是人们紧张恐惧的眼神，望着一下子清冷的街道，漫天飘舞的杨絮让我心烦意乱，闭上眼睛总是一片一片白色在行走，突然间仿佛一下懂得了为什么用白色来形容恐怖，我不禁在问：这个春天北京怎么了？　　酒吧装修好了，我们每天来享受只属于我们的那份宁静，关上门似乎又远离了外面的世界，远离了白色，远离了消毒水的味道。每天来的第一件事就是煮一杯咖啡，屋里静极了，听到的只是磨豆机的嗡嗡声，一粒粒咖啡豆逐渐变成了粉末，伴着阵阵的水蒸气咖啡的香味弥漫行走在整个屋中，在那一刻我总是在不自觉地深呼吸，不只是我的鼻子，而是身体中每一个细胞，我希望我的全身都能浸泡在咖啡的香气中，那时的我不再烦躁，不再紧张，看到的，想到的，闻到的只是阵阵咖啡香。　　既然我们改变不了外面的世界，起码我们可以为自己做点什么。　　星期一的晚上我们一边关心着当天的非典人数，一边还在犹豫第一期沙龙讲座是否应该在周五举行，那天竹凝也在，我们聊到很晚，尽量设想着事情发生的各种可能性。我认识的几个外国人从上周开始陆续回国了，这几天南街的老外也一天比一天少，外面静极了，街上也仿佛暗了下来。讨论到最后老丹说，讲座还是从这星期五开始，现在可能是黎明前最黑暗的那个时刻，我们一定要亮起来，也许我们做不了一个火把，但至少我们可以做亮起来的一个火苗，在这个特殊的时候，这一点点火苗能给人以希望，无论是来的人还是我们自己。回家后，我把最近的感受写了下来，完成了第一期沙龙的题目—五月又闻咖啡香。链接到我们的网页上后，第二天我发给了朋友。接下来是和李晓宇约时间谈有关讲座的细节问题，这期间他一直在忙，星期四的时候我终于在酒吧看见了他，看着他匆匆走来的身影我心里忽然觉得很歉疚，因为我们的决定还要占用他繁忙的工作外的休息时间。和他聊完以后我的心里一下踏实了许多，我感觉到那种站在我们身后支持的力量。活动如期举行了，从一开始到送走最后一批朋友，我的心中一直充满感激，对李晓宇，也对来的每一个人，虽然大雷的朋友我不知道他们的名字，我们之间也没有过多的言语，但是我记住了每一个人面孔。朋友们走后，我们几人坐在一起，把活动中的纰漏和不完善一项一项记录了下来，我们希望做到更好，我们也希望来的每一个人能通过沙龙讲座拥有一种心灵上的满足。　　三点钟我们开车在回家的路上，深夜的街道一片寂静………。　　谢谢阿罗科　　谢谢李晓宇　　谢谢竹凝的蛋糕　　谢谢来的每一个朋友… 　　谢谢你们！
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